Academia Nacional de Letras

HUGO BOLÓN 
(17/10/1926 - 24/03/2006) (*)

Nació en Montevideo. Se crio en el Barrio La Comercial. Se acercó al teatro a través del legendario grupo ‘’La isla’’ que lideraba Atahualpa del Cioppo. De la unión de ‘’La isla’’ con el "Teatro del Pueblo" surgió El Galpón, institución que tomó su nombre del depósito de barraca que habían alquilado para sus espectáculos y que debieron transformar en teatro. Bolón fue así cofundador de El Galpón en 1949. Integró su consejo directivo, estuvo a cargo de la Comisión de Propaganda y formó parte del cuerpo de redacción de la publicación oficial ‘’Teatro Independiente’’ (1955). Ya antes, en 1951, Bolón había sido redactor responsable del ‘’Boletín El Galpón’’. Además de la actividad como dramaturgo, cumplió un rol fundamental en la organización teatral, principalmente en el área de las finanzas; fue una figura clave, junto a Sara Larocca y Blas Braidot, en la campaña financiera de El Galpón para concretar la compra de la sala 18 de Julio. 

Se destacó en 1966 con el estreno de Water 2000 que, en una dramaturgia nacional dominada por el realismo, marcó una orientación audaz que procuraba conjugar la experimentación formal de raíz expresionista con la denuncia política, rozando la ciencia-ficción.  La obra se llevó a escena por Villanueva Cosse y se publicó por Círculo Editorial ese mismo año. Bolón se inició escribiendo decenas de obras para títeres en la década del 50. En esos años realizó junto a Atahualpa del Cioppo, Raúl Bogliaccini y Ugo Ulive una adaptación teatral de Juan Moreira, de Eduardo Gutiérrez, montaje que intentó equilibrar aspectos de la tradición criolla con un lenguaje escénico contemporáneo estrechamente relacionado con el teatro épico. El aprendizaje inicial ocurriría con las pinceladas costumbristas de Ramón’s Bar (El Galpón, 1964, con dirección de Jorge Musto), sainete de acertado efecto cómico. Otros títulos de su producción son: ‘’Montevideo desde el satélite’’ (El Galpón, 1965, sátira con puesta en escena de César Campodónico), ‘’Uno, dos, tres, Montevideo ‘’ (1965, con dirección de César Campodónico) en coautoría con Rolando Speranza y Alberto Paredes (idea nacida de la creación en 1962 del Seminario de Autores por parte del Teatro El Galpón). 

Con ‘’Acuario’’ (El Galpón, 1967, a cargo de Bernardo Galli) Bolón repitió este tipo de experiencia de tres piezas, con otro espectáculo conjunto con obras de Speranza y Paredes. ‘’El puerto’’ (1966) con puesta de Blas Braidot, fue otro de sus aportes, además de ‘’Una isla chiquita y lejana llamada Australia’’ (de la que solo se conocen escenas sueltas) que integró la obra ‘’Viveza criolla’’, dirigida por Júver Salcedo. Colaboró en diarios y revistas, y se proyectó hacia el teatro para títeres y piezas para niños - “Los títeres de Don Borombón” (1952), “Había una vez un niño” (1955), Historia de dos ladrones (1955), “Dulce corazón” (1956)- obteniendo premios y distinciones por algunos de sus trabajos. 

Obtuvo mención en el concurso de cuentos de la revista Asir de 1949 por el relato ‘’La mano derecha del teniente Callaman’’, con ribetes fantásticos y cierto aire espectral, signado por el pánico que experimenta el protagonista. En la Gaceta de Cultura (ejemplar N° 4-5 de noviembre-diciembre de 1955) apareció su cuento ‘’ Gente extraña’’. Más allá de su literatura, realizó importantes aportes en dos terrenos: el cine y las artes gráficas, área esta última a la que se dedicó con carácter empresarial. En lo relacionado con el cine, destacan trabajos del ámbito familiar como algún corto y una película sobre el Sunca. En el concurso “Cine Relámpago” organizado por “Cine Universitario”, Ugo Ulive, junto a Hugo Bolón y Ferruccio Musitelli, decidió producir lo que sería su primera filmación. El tema de dicho concurso era la Avenida 18 de Julio de Montevideo. Bolón falleció como consecuencia de un progresivo deterioro físico y mental. 
 

La Academia Nacional de Letras agradece a la Dra. Alma Bolón y al Teatro El Galpón por su colaboración para esta reseña.

Hugo Bolón dirigió la campaña financiera para reunir los fondos necesarios, ocupa el centro de la primera fila. Arriba a la izquierda aparece Derby Vilas y a la derecha, Rolando Speranza, sus compañeros en el “Pen Club” de El Galpón.

En el extremo izquierdo, alzando una botella, Atahualpa del Cioppo, yendo hacia el centro, Raquel Seoane; en la última fila, hacia la derecha, Blas Braidot; siguiendo hacia la derecha, Ismael Baíllo, Raúl Pazos y la Nena Cosse detrás de Olga Cerviño; en el extremo derecho, Rodolfo Campochiaro. En el centro, de pie, Nino Tenuta entre Adela Gleijer y Miriam Gleijer junto a Lilián Olhagaray. En la tercera fila, de pie, Benjamín Reznikas, junto a Lía Klein y Villanueva Cosse, junto a Blanca Loureiro y delante del Paraguayo. En la primera fila, Amalia Lons, delante de Derby Vilas y a la izquierda de Hugo Bolón.  

En primera fila, Raúl Cabrera sosteniendo una botella; en la fila siguiente Norma Sguirla, Dardo Delgado; en la última fila, Raúl Bogliaccini, Aída Rodríguez, Luis Fourcade, Walter Besada a la derecha de Braidot.

(*) – FUENTES CONSULTADAS Y BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA:

- Nuevo Diccionario de Literatura Uruguaya 2001. Montevideo. Alberto Oreggioni- Ediciones Banda Oriental.

- Paolini. C. (2019). Proyecciones de lo insólito: lo fantástico en el cuento uruguayo del medio siglo XX. Montevideo, Ediciones Banda Oriental. 

- Mirza, R. (1997). El teatro de la ‘’refundación’’ a la crisis (1937-1973), en Historia de la Literatura Uruguaya Contemporánea, Tomo II, dirigida por Heber Raviolo y Pablo Rocca. Montevideo, Banda Oriental.

- Pignataro, J. (1968). El teatro independiente uruguayo. Montevideo. Arca.

- Legido, J.C. (1968). El teatro uruguayo, de Juan Moreira a los independientes 1886-1967. Montevideo. Ediciones Tauro.

- Repertorio de Teatro El Galpón, recuperado del sitio